RICARDO DRAB

Nosotros tenemos un estudio denominado RDYA (Ricardo Drab Y Asociados) que maneja la imagen global, todo lo que tiene ver con una marca, realizando un trabajo de consultoría, Naming, para después volcarnos a la parte proyectual. En estos proyectos se encuentran desde productores de frutas hasta productos de cuidados personales, Clarín (que es uno de nuestros clientes más importantes donde desarrollamos todos los productos y estamos arriba de la marca), otra es Tinta Fresca, Fox Internacional etc.
Lo interesante de esto es que te vas a meter en diferentes mundos para aprender cómo hay que comunicar, ya que se abarcan diferentes estilos de personas en la comunicación audiovisual y eso hay que saberlo.
Dentro del Estudios somos quince personas. Estamos organizados en dos grupos de trabajo, donde una parte se especializa o dedica a la parte de diseño de Marca, Gráfica y la otra parte en diseño de Pantalla, que se llevan a cabo piezas para televisión, comerciales, presentaciones etc. En la parte de Motion Graphic no trabajamos con productoras, sino que tenemos la libertad de poder expresarnos como queramos, pero de manera pertinente al tema que se trata. Hace diez años que estamos en el estudio, dentro del mercado.
Los animadores que poseemos en el estudio no son meramente animadores sino que son diseñadores que interactúan con otros diseñadores, con otros conocimientos dentro del estudio. A su vez, en lo que es la imagen global que hacemos para Clarín, esta empresa nos envía un Brief contándonos de qué trata el nuevo producto, cómo es el público a donde quieren enfocar, dónde quieren llegar con esta imagen, y nosotros desde nuestra parte creativa generamos una imagen. Esa imagen se utiliza en todos los soportes, desde papel, radio, estática, vía publica, hasta pantalla etc.

Para mí lo que hay que saber es a qué público va hacer dirigido el trabajo, ya que eso es más importante que la pieza gráfica en sí, donde si la pieza de animación está buena y el público no tiene que ver con eso, no funciona. Es importante mostrar que sabes a qué público le estas hablando, más allá de que el diseño esté bueno. De alguna manera se busca que el cliente se sienta seguro de lo que vos haces y te apoye. Eso se logra demostrando los conocimientos que tenés y los argumentos de porqué hiciste esas cosas.

¿Ustedes como llegan a contactarse con Fox por el tema de la licitación?.
Surgió cuando fuimos a dar una charla en la UBA y una chica que trabaja dando una cátedra en la UBA se nos acercó y nos dijo que le gustaba lo que hacíamos. En base a esto ella nos fue a ver al estudio. Luego, ella se fue a vivir a Italia y luego de seis meses nos llamó. Como estaba trabajando para FOX nos dijo que tenía un trabajo para hacer para National Geographic.
Generamos un diseño para este canal y participamos en un concurso. Luego les gustó el trabajo y nos eligieron como ganadores, pero querían que ese trabajo lo dividiéramos en dos partes. Entonces eso a nosotros no nos gustó porque si alguien nos pide un trabajo no nos gusta que lo cambien a lo último. Le dijimos que eso de dividirlo no lo íbamos hacer, nos fuimos sin dejárselo. Al poco tiempo después, esta empresa nos llama y nos propone una propuesta nueva, muy interesante. Aceptamos el trabajo y ganamos de nuevo el concurso. Y así fue como nos contactamos con FOX. En si lo que le vendimos fue un concepto de canal, una imagen representativa.

¿Qué estudios tenés y como te insertaste en este medio?.
Yo empecé a trabajar a los 17 años, ayudando a mis amigos a hacer ciertas cosas de publicidad, pero más que nada miraba como trabajan. Luego de terminar la secundaria, en las vacaciones, yo tenía hecho algunos trabajitos simple que le había hecho para los clientes de mi viejo, ayudado por un amigo que sabía manejar mejor Corel que yo. Puse estos trabajos en una carpeta y comencé a buscar en la guía direcciones de agencia de publicidad. Al primero que fui era uno que estaba cerca de mi casa, que se llamaba Ayer Vázquez. Al llegar a la agencia, la recepcionista que trabajaba ahí no me dio chance de nada, y sin que le mostrara nada me dijo NO. Cuando me estaba yendo, justo en el ascensor había un chico que me puse hablar, y me dijo que estaban buscando gente, y entonces le pregunté la dirección y me fui para allá. Esta agencia se llamaba De Luca. En esa agencia le dije que estaba buscando trabajo y me hicieron hablar con una mujer a cargo del lugar y me dijo que estaban buscando un cadete, que de la parte creativa no iba a poder hacer mucho, yo le dije que no había problema y al día siguiente empecé.
Al mes y medio empecé a estudiar en la Universidad de Palermo y de a poco me fueron dando más participación en la agencia. Como después de un tiempo me di cuenta que no era lo mío la publicidad, me fui, renuncie porque estaba haciendo las cosas mal y sino me iban a echar.
Después a los dieciocho años entré en un estudio que hacía una revista para España. Como no sabía utilizar los programas de diseño me fui, porque tardaba mucho.
Continué después trabajando en otro estudio haciendo revista de moda. Luego a los veintiuno comencé a trabajar solo, poniendo un estudio.
Yo estudié licenciatura en publicidad hasta tercer año y después me pasé a diseño gráfico. Después di clases en la UBA.
En la mayoría de los trabajos, tenemos que ver qué cosas no son importantes de utilizar rápidamente. En muchos casos tenemos pocas fotos y tenemos que ver de que manera podemos presentar una imagen, diseñar una animación. Por eso pienso que con cualquier cosa se puede lograr algo interesante.
En unos de los trabajos que hicimos para el diario Clarín, como trataba de fascículos de todos los pueblos del país, en muchas ocasiones, nos tuvimos que trasladar a esos pueblos donde tenían muy pocos habitantes. Allí teníamos que filmar una serie de tomas de forma rápida porque en un mes estas promociones para TV tenían que estar listas. Entonces ya teníamos planeado cómo lo íbamos a filmar y demás, pero no sabíamos con qué no íbamos a encontrar, y dónde. En varias ocasiones tuvimos que cambiar de idea. Tuvimos que producir muchas cosas dentro de estos pueblos, armar diferentes cosas para poder filmar, pero quedaron bien.
En la mayoría de los trabajos que tenemos que hacer la imagen global de la marca, definimos una propuesta de trabajo que se divide en diferentes conceptos para llevarla a cabo. En el trabajo de Crime para afuera, fuimos armando y diseñando las gráficas en base a los conceptos y elementos que envuelven a los asesinatos, las armas, la sangre, los cadáveres, etc. En base a esto fuimos diseñando gráficamente todo para presentarlo por primera vez al canal. Una vez aprobado fue modificado en ciertos puntos y fue llevado a cabo. Nos basamos más que nada en los fluidos de la sangre y ciertos aspectos relacionados para ciertas partes de las animaciones y graficas.
Con respecto al audio, generalmente lo trabajamos nosotros.

¿Cómo son las pautas del tiempo para hacer una animación como Crime, cuanto tiempo te dan y cuánto se cobra una animación de este tipo?.
Los tiempos para hacer este tipo de animación son relativos. Acá en Argentina todavía no se le da la importancia real que tiene este trabajo de animación, por lo tanto, los tiempos y el dinero no es mucho el que tenés. Acá, si te dan un mes para hacerlo es mucho tiempo. Generalmente, nosotros no tenemos más de dos semanas para generar cada pieza. En cambio, en países de afuera como en Estados Unidos, esta profesión tiene como mucha más importancia, las animaciones como la de Crime quizás allá se hace en 6 meses, y se paga bien como para cubrir esos meses.
Estos trabajos de animaciones se cobran bien, nosotros somos de los más caros en el mercado, por ejemplo, una de las piezas hechas para Clarín la cobramos 25.000 pesos. Hay estudios más baratos que hacen cosas similares. El tema está en que nosotros tenemos todo un estudio laburando, bastante gente y bien organizada en sus tareas y eso hace que cobremos de esa forma. Trabajando de forma individual, bien, desde tu casa haciendo estas animaciones seguramente vas a ganar más dinero que laburando con nosotros en el estudio, pero es otro estilo de trabajo, tenés que ser muy bueno. Nosotros recibimos muchos Curriculum Vitae de personas que laburan independientemente y que quieren cambiar la forma de laburar, no lo hacen por la plata.